Biografía de los Hermanos Valencia:
Este maravilloso capitulo no lo quiero relatar yo, prefiero que lo narre Erasmo Valencia, el único sobreviviente del inolvidable trío y luego dueto de los Hermanos Valencia, quien esto manifestó:
"Yo me llamo Luis Erasmo Valencia y nací en Santa Bárbara (Antioquia) el 21 de abril de 1933. Mi madre se llamaba María de los Ángeles Valencia y mi padre Efraín Valencia, o sea que yo soy Valencia Valencia.
Claro que en mi casa los dos mejores músicos eran mi mamá y mi papá; ella tocaba tiple y mi viejo la guitarra. En la casa había una fonda y la gente llegaba:
-Don Efraín; dénos unas cervecitas, pero queremos música.
-Está muy bien cuadros.
Cuadros, era el trato de mi papá para los demás.
Y mi padre muchas veces despertaba a mi mamá y le decía:
-Gela; démosle gusto a esa gente.
Se levantaba mi mamá y comenzaban a cantarle a los parroquianos de la fonda; pero a nosotros, que éramos sus hijos, nos encerraban con llave y no nos dejaban ver. Entonces hacíamos como dice el disco, Te estoy mirando por el ojo de la llave y eso nos gustaba mucho, hasta que un día yo le dije a mi mamá:
-Mamita: ¿por qué no me enseñas el tiplecito? -Pero que no se dé cuenta tu papá.
Comenzó a enseñarme los tonos del tiple y yo era como una grabadora, pues escuchaba una canción dos veces y la retenía completa.
Entonces me iba para una cantina que había en las afueras del pueblo y donde tocaban muchos pasillos, pero no cantados sino de música sola; yo era un niño en ese tiempo y muchas veces me persiguió la policía porque estaba en la puerta de esa cantina. Luego me iba a la casa y sacaba tres o cuatro de los pasillos que había escuchado:
-Mamá bájame el tiplecito.
-Pero lo guarda antes de que venga su papá.
Entonces se pegaban mis otros hermanos, que ya también tocaban guitarra y lira y rápidamente sacábamos los números y todo al escondido de mi papá.
Pero un día llegó mi papá antes de la hora debida y nosotros estábamos tocando con tiple, lira y guitarra. Al hombre casi le da un infarto, nos miró fijamente y se recostó contra un muro como si se fuera a desmayar; entonces dijo mi mamá:
-¡Muchachos, sigan tocando!
-Gela; no seas alcahueta; ¿cómo permitís que estos muchachos se metan en esto?
-Pero Efraín, ¡déjalos!; ¿no ves como tocan de lindo? -¡A mí no me parece eso!
-Escúchalos... escúchalos.
Al fin aceptó; pero desde ese momento hizo negocio con nosotros, pues ya la gente llegaba a la fonda y:
-Don Efraín; ¿verdad que los niños tocan?
-Sí, cómo no, cuadros.
Entonces ya no despertaba a mi mamá sino a nosotros; como yo era el niño, me echaban plática en el bolsillo y estaba tan pequeño que me tocaba recostar la guitarra en una silla, porque de lo contrario no alcanzaba.
Efraín le pagó a un tipo para que le enseñara el violín, pero yo también lo aprendí y lo mismo la lira. Entonces nos fuimos creciendo y nos llamaban de veredas, del mismo pueblo y mientras nosotros tocábamos, mi papá era como un gerente; trabajábamos en algunas cantinas de Santa Bárbara y nos gustaba interpretar música de Los Cuyos, el Conjunto América y todo por ese estilo.
Ya un poquito mayorcitos, nosotros no sabíamos tomar ningún trago y en las cantinas la gente nos decía:
-¿Qué van a tomar muchachos?, ¿cerveza o aguardiente?
-No señor; una Carta Roja.
En cierta ocasión llegó a Santa Bárbara el famoso dueto Espinosa y Bedoya; y somos tan de buenas, que nos oyeron tocando y se encapricharon de la música de nosotros; incluso ellos nos dijeron:
-Muchachos; ustedes pueden grabar. Nosotros los podemos ayudar con la disquera.
Y yo me ponía a pensar:
-Nosotros; ¿sí seremos capaces de grabar?; nosotros, ¿que ni siquiera hemos ido a la escuela, que no sabemos ni leer ni escribir y que sólo nos hemos pasado la vida boliando azadón o cogiendo café?
Llegamos Los Hermanos Valencia a Medellín y fuimos a Emisora Claridad, donde nos grabaron en un acetato el corrido Mujer traidora.
Te desprecio mujer por traidora...
Entonces conseguimos platica prestada, pues creíamos que en la disquera nos iban a cobrar por grabar. Llevamos el acetato a Sonolux y nos dijo don Otoniel Cardona:
-¡Esto está belleza hombre!; vengasen el viernes a grabar.
Y nosotros con esa fiebre que teníamos por escucharnos en grabación, solo pensábamos:
-¿Cuánto nos irán a cobrar por grabar?
Me acuerdo que estábamos vestidos muy montañeritos, pues yo tenía unos zapatos que había sacao fiaos, unas camisetas las verriondas, unos guayos grandes y un pantalón de dril; mejor dicho, parecíamos unos payasos, de sombrerito y camisa muy ordinaria.
Ese día hicimos Mujer traidora (1952) y le pusimos de respaldo el pasillo El último canto; terminamos la grabación a las 3 de la mañana. Quería recordarle también que en Santa Bárbara cuando nos pedían Mujer traidora, la gente decía:
—Muchachos, canten la canción de todos.
Lo cierto es que esa primera grabación fue todo un éxito, fue algo maravilloso, eso fue inolvidable y ¡perdone que me ponga a llorar cuando lo recuerdo!
Nosotros volvimos al pueblo a lo de siempre, a boliar azadón; pero se volvió frecuente que en el filo de la montaña gritara un muchacho:
-¡Hey; Los Valencia!; que los necesitan en el pueblo unos señores de la casa grabadora.
Nosotros soltábamos el azadón y a pedirle permiso al patrón; llegábamos al pueblo y:
-Muchachos; ¿qué se van a tomar?, ¿whisky?, ¿cerveza?, ¿brandy?
-No señor; nosotros tomamos Carta Roja.
Todavía estábamos sudorosos y hasta con tierra en la mano; pero al otro día nos encontrábamos grabando nuevamente en La Voz de Antioquia. Recuerdo que hasta prestábamos los pasajes y a las 6 de la mañana cogíamos una camionetica que subía de La Pintada; en ese tiempo los Hermanos Valencia éramos, Alfonso en el tiple, Argemiro lirista y primera voz y yo la segunda voz y guitarra puntera. Posteriormente dejamos la lira y el tiple y nos dedicamos a las guitarras.
En esos tiempos nos pagaban cien pesos por cada grabación, pero eso era lo que nos ganábamos en dos semanas y media boliando azadón.
Posteriormente a Argemiro le dio por componer, pero lo grave es que ninguno de los tres sabíamos leer o escribir. Nosotros mismos fabricamos un requinto y con él fue que grabé Mujer traidora, porque guitarra buena sólo tuvimos cuando la gente nos decía:
-¡Hombe, organícesen!
Hasta nos compramos un cachaco y como a mí me daba pena llegar al pueblo vestido así, entonces me lo quitaba y lo enzurullaba en un maletín.
Como le decía; los hermanos míos sacaron unas letricas y les pusimos música:
Amorcito de mi alma, amorcito que te vas, quién me dará la calma, par a poder soportar...
Ésta se llama El turpial no canta ya; es un vals ranchero que lo llevamos a Zeida y ¡eso fue otro palazo, un éxito tan grande que otra vez me pone a llorar cuando lo recuerdo!... también grabamos en Cromodiscos; y en Sonolux los pasillos El montañero, Fúlgido ensueño, Idolatrada y El único remedio, la zamba No seas ingrata y el corrido Infeliz mujer; en Discos Zeida nos tocó grabar los corridos Todo por ella y Vuelves a mí.
En cierta ocasión Argemiro se fue a boliar azadón al Valle del Cauca y esa semana teníamos grabación; entonces fuimos Alfonso y yo, y me tocó a mí hacer la primera voz, pero de los títulos de las canciones no me acuerdo.
Luego murieron nuestros viejos y nos quedamos los tres solos en ese caserón tan grande; después Alfonso se organizó, Argemiro montó una cantina en el pueblo y me quedé yo solo en esa inmensa casa; pero un día cualquiera que yo estaba muy enfermo, me fui para La Virginia con Argemiro y hasta la fiebre se me quitó... y otra vez boliando azadón; ahí se acabaron las grabaciones. Esto sucedió en 1970.
Otro éxito nuestro fue la parodia que le hicimos a Perdón mujer la cual titulamos "me engañaste"; y se me olvidaba contarle el origen de otro palazo que grabamos nosotros y que se llamó Qué te pasó.
Que te pasó mujer que ya no me amas, que al mirarte no me correspondes se acabó el oro, el gusto era la plata...
Éste lo compusimos cogiendo café. Resulta que Efraín el hermano mío tenía una amiguita y a él lo llamábamos por apodo "Médico"; y un día nosotros le dijimos:
-¿Qué te pasa "Médico"?, ¿te dejó la vieja? –
¡Esténse callaos par de bobos!
Entonces Argemiro y yo hicimos la canción, pero le aseguro que la hicimos en el cafetal, porque así era como nosotros componíamos las canciones, o ¿no se acuerda que ninguno de los tres sabíamos leer ni escribir?".
Discografía de los Hermanos Valencia (Incompleta)
Esta es la discografía parcial de los Hermanos Valencia recopilada por Fabio Nelson Ortiz Moncada. Son 39 discos (En dos de ellos hay un solo lado de los Valencia y otros dos tienen el mismo respaldo) que suman 75 temas, más un audio que salió en formato digital del cual se desconoce si salió en disco físico, para un total de 76 temas. No se incluyen los duetos que hizo Erasmo Valencia con Eduardo Palacio (Los Aracuas) ni el dueto que hizo con Judith Arboleda en sello Capri de Marango.
